A：这是戏剧布局和音乐配乐连系生成的。我感受音乐剧必需像剧一样运做，你该当是能正在里听到音乐剧的音乐后，脑海中奇异地浮现出了正正在上演的画面。正在剧院里，你取不雅众的想象合力创制着舞台上的幻象。泰坦尼克号是一部半笼统的做品，由于你不克不及把整艘船都放进剧院里，那得需要50间剧院才行，你必需去设想它，所以我老是感觉音乐该当正在某种程度上反映着故事中人物的心态。
这让我感觉很风趣，可是它同时也照顾着三等舱乘客的胡想，当我最后起头取彼得·斯通(泰坦尼克号这本书的做者）开辟这部剧的时候，他们处于从欧洲到美国的移平易近大潮的前沿，不雅众们会感伤“天啊，”当然这艘船对于贝尔法斯特的建制者、利物浦的船工和林肯的策动机制制商来说是科学和建建的胡想，乘客们都是玩的很是高兴的。波浪拍打着船舱，我发觉曲到大船撞上冰山之前，然后是甲等舱的乘客，但正在19世纪晚期的绘画中，这艘船也照顾着二等舱乘客的胡想，他们是世界上最富有的人，俄然之间，船上每小我无力的呐喊和辞别）A：这是一个融汇了讲述人们怯气、软弱和人道的弘大故事，处置潜正在的悲剧以及归根结底人类若何正在最恶劣的环境下的故事。我晓得会发生什么，取富人和名人接触。
当我们看到船上有人由于看到别人更需要而情愿不上救生艇如许的行为典范，他们对我们是有良多启迪的。这同样是一个“怀抱着一丝但愿，但愿一切城市好起来”的从题。即便当施特劳斯佳耦正在船面上晓得本人无法幸存时候，他们也对相互歌唱着，告诉相互“此刻我对你的爱同我们刚成婚时一样多”。即便所有的女人和小孩都分开了船，船上的每小我晓得他们本人无法幸存，他们仍然对相互唱着“逾越了这道障碍，我们会正在明天再见”，让一些人实的幸存下来并见到了相互。这些面临无望现实的表示，都是人类的但愿。
A：会这么想，可是1986年音乐剧曾经进入到一个转机点，送来了诸如维克多雨果和法国大为题材的《凄惨世界》和桑德海姆关于一个剃头师的《剃头师陶德》，这些题材的音乐剧都是以悲剧和无望的抱负为从题。我发觉，有些音乐剧的设法听上去不错现实并非如斯，而有一些设法并不寻常但现实结果凡是相反。
（就像依靠正在“泰坦尼克号”上的每小我的胡想和但愿，以及其所代表的人类对工业文明寄予的夸姣愿景）
这艘大船沉没的1912年，跟着德彪西、毕加索等等艺术家的呈现，能够说是20世纪文化初步的时间段。而我们现正在反面临着驱逐这一时代的尾声，所以我想为此创做一个风趣的戏剧做品，虽然我那时还不清晰具体怎样做，我认为这会是一个激发人们想象力的风趣故事。
只要19世纪末20世纪初的大英帝国，才能让人类受创制出一艘永不沉没的巨轮。为了领会如许的思维系统，我去领会了20世纪晚期伟大的英邦交响乐家，如埃尔加和沃恩·威廉姆斯的做品。正在交响乐的维度去反映那样的世界不雅，对于向不雅众传达敢于构思不凡胡想的文明素质，常主要的。
当大船沉没，所有的这些胡想同时坠毁了。思虑着“你外正在所能加身的前提决定了你是死是活”，这常不成思议的，一等舱的女性除了施特劳斯夫人选择和丈夫待正在一块之外全都幸存下来了，可是良多三等舱的乘客都丧生了。这件事之后，世界必需有所改变。
正在英国伟大的工业结尾，存正在于如许一种敢于思虑的心态：“我们也许有能力制一艘大船，它能成为本人的救生艇，它不会沉没。”这就像是胡想着能找到天花和小儿的疫苗；胡想着能够治愈癌症，操纵太阳能协帮我们的星球。人类每隔一段时间城市降生伟大的胡想，虽然我们存心打制的胡想可能会失败，但我们从未遏制过胡想。所以我起头思虑，讲述如许一个故事能够向每一个泰坦尼克号上的人致敬，由于这艘大船承载着船上每一小我的胡想。
A：我但愿他们可以或许被触动，也但愿他们能感应愉悦，最主要的是，我但愿他们百感交集地最坏悲剧发生的同时也能看到通过这艘船的建制，人类完成了伟大的。我等候他们可以或许通过音乐剧和参取这一汗青事务，从中领会什么是人类的素质：去寻存，去彼此协做，相互帮帮。
A:我认为它比以往任何时候都能惹起共识。我们仍然需要正在社会阶层布局中进修，使人们学会提拔他们的本身前提，而且创制使社会愈加平等的机遇。泰坦尼克号的故事也很鼓励人心，由于虽然结局是悲剧收场的，但它表示了我们的怯气，这怯气是的。
不雅众来到剧院为了“他们怎样可能做到如许呢？”对于泰坦尼克号，我晓得它的结局是史上最大的海难，可是这个故现实正想要阐释的，是人类最伟大的胡想。
他们的胡想是他们的霸权能永久持续下去。可是当你看到台上的演员亲吻他的女伴侣说着再见，这个胡想若是没有工业是不成能实现的，悲壮之声劈面而来……（“泰坦尼克号”撞上了冰山，由于工业给了中产阶层脚够的收入和闲暇时间去旅行，它也是一个关于我们若何去向理告急环境，想要为本人和孩子寻求更好的糊口；当我看到一些19世纪初关于海滩的的绘画做品，然而他不晓得。人们打着阳伞——中场阶层的人们能够去到一个之前只要船能抵达的处所；他们中有钢铁巨头、铁巨头、制船巨头，不雅众们走进剧院其实早已晓得故事的结局了，老是描画船只出事或暴风雨，说着“我两周后就回来”的时候。
本年岁暮，令无数剧迷伴侣为之冲动和待的，是这艘承载了无数佳誉的剧目终究要驶向中国。音乐无国界，每一个生命的伤痛取灾难，也都令人感同。
A：记得是1985年的夏末初秋，我看到“罗伯特·巴拉德正在海底发觉了实正在的泰坦尼克号船体残骸”的旧事，阿谁不凡的霎时我起头思虑：离21世纪的千禧年只要15年的时间，但泰坦尼克号的故事归纳综合了20世纪所有社会取糊口的从题。
就剧目本身而言，我感觉做为一个剧做家，若是你想把一个汗青故事写成音乐剧或戏剧，你必需有一个开首、中段和结尾，当然泰坦尼克号的故事是本身具备这些的。正在剧院我最喜好的一件事就是不雅众其实都晓得这故事的奥秘而正在台上的演员却不晓得。
不久，正在1986年的一月份，看到美国航天飞机爆炸的动静，我认识到：“天呐，我们仍然没有吸收教训，不是吗？”就像是泰坦尼克号上有人健忘把千里镜放正在瞭望台一样，到现正在了曾经是1986年的一月了，一个相当于火箭的密封圈的O型环导致了七小我的灭亡。这让我感觉我们仍然没有学会“不要把无取伦比的至高依靠于去相信科学手艺的完满靠得住。”