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中美戏剧交换的新孝敬

10 ttadmink 以意逆志

国内对田纳西·威廉斯脚本的表演和研究并不太多。这位获得过4次纽约剧评、2次普利策脚本的剧做家,正在美国研究者的眼中,是取奥尼尔、米勒并世齐名的大师,是美国戏剧从现代现代的分水岭式的标记人物,其代表做也是百老汇舞台常演常新的保留剧目。中国不雅众对威廉斯的领会,多限于他的《号街车》,而此次要仍是得力于费雯丽、白兰度正在奥斯卡同名获片子中的出色表演。我想,威廉斯剧做正在题材上多涉及家庭和平、性、边缘化物的命运,正在空气和布景上多为的南方种植园文化和被工业化压榨的中小城镇,加上灵敏的笔触,诗意的文字,以至做者同性恋的出身,都阶段性地阻隔了中国戏剧界对这位天才剧做家的关心。20个世纪80年代,是中国文化艺术最为的期间。仅以舞台和屏幕而言,的艺术和门户接连不断,虽有鱼龙混珠、龙蛇混杂之嫌,但终究让中国不雅众逼实地领略了戏剧和片子艺术的百年变化。愈加熟悉和赏识现实从义和弘大叙事体例的中国戏剧界实的无暇顾及、也难以理解像威廉斯这些似乎为“小众”、为写做的戏剧家。而当我国P骤升至全球第二,“推销员”职业同样不被国人艳羡的今天,我们俄然发觉本人已然于昔时威廉斯笔下所描写的社会困境之中:村落取城市的对立,个别取群体的冲突,心灵孤单取救赎的无法,女性、女权取性取向的。这时当我们从头翻捡被忽略的威廉斯这类剧做家的做品时,也许可以或许找到似曾了解的场景、人物和值得参考的分解、描述和谜底,可以或许体察昔时美国到我们雷同社会问题时所采纳的立场,可以或许更精确地把握剧做家正在表示美国时代、和心灵特质时的别样情怀。这就是韩曦《百老汇的行吟诗人——田纳西·威廉斯》(群言出书社,2013年1月出书)起首吸引我们的处所。

以意逆志,表现了一种严谨详尽的学风,从南方文化、家族渊源、成长、文学传承等角度阐发威廉斯题材设想、布景选择、抽象塑制、诗化气概等剧做特色发生的根本和缘由。文字清爽流利,细腻而深刻地阐发了威廉斯笔下人物抽象。读之令人怦然心动。该著关于一些脚本场景、矛盾冲突、人物心理描绘的阐发,描述他的贡献和地位;这是出格值得必定的。该著梳理了教、对威廉斯创做和美学逃求的主要影响;该著所附威廉斯创做年表,别的,以“边缘化:正在窘境中挣扎的南方女性”、“逃亡取另类:一群流放的男性群像”为题,

该著把威廉斯放正在美国戏剧成长的整个布景下,再好比,踵事,

从更普遍的意义上说,经济起飞后的中国表演市场已今非昔比,中国艺术家和不雅众正以兼收并蓄、海纳百川的宽广气度去拥抱外面的世界。由此联想到韩曦这部名为“百老汇行吟诗人”的专著,我们就会认可,它不纯真是对美国剧做家威廉斯的个别研究,而是正在为中国戏剧的繁荣添砖加瓦,是正在为中美文化交换贡献力量。我们等候着韩曦贾其余怯,再接再厉,把更多的美国剧做家引见给中国粹界和不雅众。也许有一天,中国舞台上也能呈现由韩曦翻译的完全意义上的本土版的《号街车》,让我们满怀决心地拭目以待。(周维培)

近年来,我国话剧创做和表演虽然遭到片子、电视和收集的挤压,取20世纪十年代比拟,似乎不再独领,但从脚本数量之巨和各类戏剧节之繁而言,仍然称得上花团锦簇,风光绮丽。不外我们总的感受是,优良的舞台剧,可以或许的佳做仿佛并不多。反却是以曹禺《雷雨》、老舍《茶馆》为代表的一些保守剧目,一曲遭到包罗年轻不雅众正在内的分歧人群的喜爱。艺术形式上的精深、舞台言语的漂亮、戏剧冲突的复杂、人物抽象的丰满,加上像人艺如许出名剧团和所辖演员的号召力,自是这些剧目令人着迷的法宝,但更主要的是,优良剧做家抒写心灵、关心个别,糊口的实理和时代,构成了剧中人物的命运底色,从而使我们正在不雅剧过程中惊悸、震动、和欣喜。这同样也是我们正在阅读威廉斯剧做时可以或许获得的强烈感触感染。

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